{"id":220,"date":"2013-10-11T20:12:07","date_gmt":"2013-10-11T20:12:07","guid":{"rendered":"https:\/\/dev.vannpianomanwallsthemovie.com\/?page_id=220"},"modified":"2013-10-12T00:59:40","modified_gmt":"2013-10-12T00:59:40","slug":"vann-piano-man-walls-in-the-evening","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/dev.vannpianomanwallsthemovie.com\/fr\/vann-piano-man-walls-in-the-evening","title":{"rendered":"Vann \u201cPiano Man\u201d Walls: In the evening"},"content":{"rendered":"

\"Intheevening_300\"<\/a>Vann “Piano Man” Walls: In the evening<\/em><\/h3>\n

par Craig Morrison<\/a><\/p>\n

Cet album est l\u2019\u0153uvre d\u2019un des plus grands pianistes de rhythm and blues. Harry Eugene Vann est n\u00e9 le 24 ao\u00fbt 1918 \u00e0 Middlesboro, au Kentucky puis il a grandi \u00e0 Lynch, au Kentucky et \u00e0 Charleston, en Virginie-Occidentale. Un an apr\u00e8s sa naissance, sa m\u00e8re a \u00e9pous\u00e9 son deuxi\u00e8me mari, monsieur Walls. Figurant sur ses vieux enregistrements sous les noms de Harry Van Walls ou Van \u00ab Piano Man \u00bb Walls, il est aussi connu en tant que Cap\u2019n Vann. La plupart des gens l\u2019appellent Vann.<\/p>\n

D\u00e8s qu\u2019il a eu six ans, sa m\u00e8re, une professeure de piano qui jouait \u00e0 l\u2019\u00e9glise baptiste, lui a enseign\u00e9 \u00e0 lire et \u00e0 \u00e9crire la musique. Vann a \u00e9galement jou\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9glise baptiste. Il a quitt\u00e9 le foyer familial \u00e0 la fin de son adolescence pour partir en tourn\u00e9e dans le Sud des \u00c9tats-Unis avec des spectacles de charlatan ou de minstrels, des carnavals et des cirques. Influenc\u00e9 par Art Tatum, Earl \u00ab Fatha \u00bb Hines, Count Basie et surtout Jay McShann, il a d\u00e9velopp\u00e9 un style blues au piano qu\u2019on reconna\u00eet instantan\u00e9ment. Il le qualifie de \u00ab bluegrass blues \u00bb, en ajoutant : \u00ab Je ne joue comme personne d\u2019autre. \u00bb<\/p>\n

D\u2019apr\u00e8s les \u00e9crits de Vann, il a d\u2019abord \u00e9t\u00e9 membre de la Musician\u2019s Union \u00e0 Charleston en 1942 o\u00f9 il jouait en solo dans les bo\u00eetes de nuit comme l\u2019Alhambra, le Silver Slipper et le Gypsy Tea Room. Les samedis apr\u00e8s-midi, il donnait une prestation de 30 minutes \u00e0 la radio de WCHS, commandit\u00e9e par Buttercrust Bread. Le chef d\u2019orchestre Cal Greer l\u2019a entendu jouer \u00e0 la radio et il l\u2019a embauch\u00e9 pour une tourn\u00e9e de spectacles de six ou sept mois dans le circuit des villes mini\u00e8res des \u00c9tats du charbon, la Virginie-Occidentale, la Virginie et l\u2019Ohio. Lorsque monsieur Greer est tomb\u00e9 malade, ses musiciens se sont s\u00e9par\u00e9s et Vann est retourn\u00e9 \u00e0 Columbus, dans l\u2019Ohio, o\u00f9 ils avaient jou\u00e9 auparavant.<\/p>\n

Durant environ quatre ans, Vann a dirig\u00e9 son propre orchestre qui jouait r\u00e9guli\u00e8rement \u00e0 la L\u00e9gion de l\u2019arm\u00e9e am\u00e9ricaine. Ses musiciens et lui accompagnaient des danseurs, des humoristes et des chanteurs \u00e0 la mani\u00e8re de Count Basie et de Jimmy Lunceford (\u00ab J\u2019y ajoutais ma touche de blues \u00bb, a dit Vann). En 1947, le saxophoniste Frank \u00ab Floorshow \u00bb Culley l\u2019a remarqu\u00e9. Selon le souvenir de Vann : \u00ab Il m\u2019a dit que son ami Ahmet [Ertegun] avait une maison de disques\u2026 qu\u2019il cherchait un pianiste de blues et que je serais parfait. \u00bb Il s\u2019agissait d\u2019Atlantic Records et Frank Culley a fini par persuader Vann et ses musiciens d\u2019aller \u00e0 New York pour une s\u00e9ance d\u2019enregistrement au d\u00e9but de 1949. Ils ont accompagn\u00e9 Frank pour enregistrer plusieurs chansons, dont \u00ab Cole Slaw \u00bb puis ils sont partis en tourn\u00e9e.<\/p>\n

Vann est rentr\u00e9 \u00e0 New York (sans le reste de son groupe) et il est devenu pianiste et arrangeur chez Atlantic jusqu\u2019en 1955 o\u00f9 il a travaill\u00e9 avec la cr\u00e8me des artistes de R&B. Plusieurs enregistrements auxquels il a particip\u00e9s sont devenus des succ\u00e8s, notamment \u00ab Chains of Love \u00bb de Big Joe Turner (co\u00e9crit par Vann, m\u00eame s\u2019il n\u2019a re\u00e7u ses redevances que r\u00e9cemment), \u00ab One Mint Julep \u00bb des Clovers, \u00ab 5-10-15 Hours \u00bb et \u00ab Mama He Treats Your Daughter Mean \u00bb de Ruth Brown et \u00ab Such A Night \u00bb des Drifters avec Clyde McPhatter. Dans \u00ab Boogie Woogie Country Girl \u00bb de Big Joe Turner, on l\u2019entend lancer : \u00ab Donnes-y du swing, Vann! \u00bb Vann a aussi collabor\u00e9 avec le compositeur \u00e0 succ\u00e8s Doc Pomus, les grands bluesmen Brownie McGhee, Sticks McGhee et Sonny Terry, les chefs d\u2019orchestre Freddie Mitchell et Joe Morris, ainsi que le trompettiste Hot Lips Page.<\/p>\n

Atlantic a lanc\u00e9 nombre de disques avec Vann comme chef d\u2019orchestre, dont \u00ab After Midnight \u00bb et \u00ab Blue Sender \u00bb en 1952, qui sont encore disponibles aujourd\u2019hui. Vann a aussi particip\u00e9 \u00e0 des s\u00e9ances d\u2019enregistrement pour des centaines de simples parus sur des \u00e9tiquettes c\u00e9l\u00e8bres et plus modestes : London, Grand, Apollo, Teen, Sound, MGM, Swan, Sue, Chime, Cherry, Smash, Courtesy, Capitol, Savoy, Memo, Derby, King et Columbia.<\/p>\n

Pendant une visite \u00e0 Atlantic City pour aller d\u00e9penser sur la Promenade, Vann a rencontr\u00e9 des membres des Nite Riders, un groupe de Philadelphie. Pendant qu\u2019il habitait et travaillait encore \u00e0 New York, il a commenc\u00e9 \u00e0 passer du temps \u00e0 Philadelphie pour prendre part \u00e0 des s\u00e9ances d\u2019enregistrement et jouer en spectacle. En 1954, il est devenu membre des Nite Riders. L\u2019ann\u00e9e suivante, la formation s\u2019est rendue au Canada pour se produire au fameux Esquire Showbar \u00e0 Montr\u00e9al. Engag\u00e9s pour deux semaines, les Nite Riders ont \u00e9t\u00e9 si populaires qu\u2019ils sont rest\u00e9s \u00e0 l\u2019affiche pendant 19 semaines. Ils ont fait de longues tourn\u00e9es dans le nord-est des \u00c9tats-Unis. En 1960, le groupe \u00e9tait bas\u00e9 \u00e0 Hartford, au Connecticut, o\u00f9 il a ouvert son studio d\u2019enregistrement. Les Nite Riders ont fait carri\u00e8re pendant neuf ans et ils ont enregistr\u00e9 plusieurs disques recherch\u00e9s, incluant deux pi\u00e8ces instrumentales sur \u00e9tiquette Capitol : \u00ab The Vacation Train \u00bb, \u00ab Night Ridin\u2019 \u00bb (parues sous le nom de Doc Starkes and the Night Riders).<\/p>\n

Au cours de ce premier voyage \u00e0 Montr\u00e9al, Vann a rencontr\u00e9 une jeune femme appel\u00e9e Ruth. Les amis de cette derni\u00e8re l\u2019ont incit\u00e9e \u00e0 aller voir jouer un groupe du tonnerre et comme elle le raconte : \u00ab Je suis entr\u00e9e et j\u2019ai oubli\u00e9 de repartir! \u00bb Le couple s\u2019est mari\u00e9 en 1963 et il est encore ensemble aujourd\u2019hui. Vann s\u2019est install\u00e9 \u00e0 Montr\u00e9al et il a jou\u00e9 pendant quelques ann\u00e9es avec son orchestre Cap\u2019n Vann and the Pirates, dont les membres \u00e9taient costum\u00e9s. Il est aussi r\u00e9put\u00e9 pour s\u2019habiller comme Sherlock Holmes avec la cape, le chapeau et la pipe \u00e0 son image.<\/p>\n

Tandis qu\u2019il \u00e9tait en tourn\u00e9e avec Frank \u00ab Floorshow \u00bb Culley, \u00e0 Baton Rouge, en Louisiane, Vann a donn\u00e9 au jeune Dr. John des conseils au piano. Dr. John lui a rendu la pareille en 1990 lorsque lui et Doc Pomus ont instigu\u00e9 son apparition au festival Piano Blues Who\u2019s Who \u00e0 New York, son premier spectacle dans cette ville en 40 ans. Parmi les t\u00eates d\u2019affiche, il y avait Johnnie Johnson, r\u00e9put\u00e9 pour son travail avec Chuck Berry, et Booker T. Laury, le l\u00e9gendaire bluesman de Memphis. Quand Dr. John s\u2019est produit au Festival international de Jazz de Montr\u00e9al ce m\u00eame \u00e9t\u00e9, il a fait monter Vann sur sc\u00e8ne en tant qu\u2019artiste invit\u00e9. Ces \u00e9v\u00e9nements ont entra\u00een\u00e9 une s\u00e9rie d\u2019\u00e9v\u00e9nements qui l\u2019ont men\u00e9 \u00e0 jouer dans le circuit des festivals blues, \u00e0 devenir le sujet d\u2019un film documentaire (en cours de production), et enfin, \u00e0 cr\u00e9er cet enregistrement.<\/p>\n

En spectacle, Vann envo\u00fbte le public. V\u00eatu d\u2019un haut-de-forme paillet\u00e9 avec les doigts qui dansent \u00e0 vive allure sur le clavier, il est un v\u00e9ritable artiste. Sa performance au piano prouve pourquoi il est une l\u00e9gende : c\u2019est un vrai musicien qui joue comme tel! Il qualifie de \u00ab mart\u00e8lement et d\u2019aboiement \u00bb son style de jeu au piano et de chant. En effet, c\u2019est vigoureux. Mais attention, il comporte a aussi une grande finesse.<\/p>\n

En f\u00e9vrier 1997, Vann \u00ab Piano Man \u00bb Walls a obtenu un prix Pioneer Award de la Rhythm & Blues Foundation lors de son huiti\u00e8me gala annuel qui a eu lieu \u00e0 New York. Apr\u00e8s avoir \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9 par Aretha Franklin et Ruth Brown, il est all\u00e9 tout droit au piano; il a eu \u00e0 une ovation debout pour sa performance puis il a travers\u00e9 la sc\u00e8ne afin de recevoir ce prix pour son talent et sa contribution durable au d\u00e9veloppement de la musique populaire. Parmi les r\u00e9cipiendaires de la soir\u00e9e, il y avait les Four Tops, Smokey Robinson et les Miracles et Clarence \u00ab Gatemouth \u00bb Brown.<\/p>\n

Sur cet album, Vann \u00ab mart\u00e8le et aboie \u00bb \u00e0 sa mani\u00e8re charmante et inimitable, accompagn\u00e9 par le meilleur groupe blues de Montr\u00e9al, le Stephen Barry Band, avec Michael Jerome Browne au micro. Forts d\u2019une longue carri\u00e8re qui compte plusieurs albums formidables, ces musiciens l\u2019\u00e9paulent de mani\u00e8re sympathique dans un r\u00e9pertoire agr\u00e9ablement vari\u00e9. Vann reprend certaines chansons de ses d\u00e9buts, dont \u00ab Chains of Love \u00bb (de 1951) et \u00ab After Hours Session \u00bb (enregistr\u00e9e avec Frank Culley en 1949 et inspir\u00e9e de \u00ab After Hours \u00bb d\u2019Avery Parrish) puis quelques-unes de ses compositions r\u00e9centes et souvent humoristiques tir\u00e9es de son r\u00e9pertoire de spectacles.<\/p>\n

Vann rend hommage \u00e0 d\u2019autres grands pianistes en r\u00e9interpr\u00e9tant leurs pi\u00e8ces : \u00ab In the Evening \u00bb provient de la derni\u00e8re s\u00e9ance d\u2019enregistrement de la vedette blues Leroy Carr en 1935 (alors intitul\u00e9e \u00ab When the Sun Goes Down \u00bb); la pi\u00e8ce instrumentale \u00ab Honky Tonk \u00bb a \u00e9t\u00e9 un succ\u00e8s monstre pour Bill Doggett en 1956; \u00ab Misty \u00bb est un standard ind\u00e9modable d\u2019Erroll Garner compos\u00e9 en 1954; puis \u00ab Watermelon Man \u00bb de Herbie Hancock est tir\u00e9 de son premier album sur \u00e9tiquette Blue Note en 1962. L\u2019ann\u00e9e suivante, Mongo Santamaria s\u2019\u00e9tait class\u00e9 au top dix du palmar\u00e8s avec cette chanson.<\/p>\n

Au soir d\u2019une longue et fructueuse carri\u00e8re, Vann \u00ab Piano Man \u00bb Walls a livr\u00e9 cet album merveilleux pour votre plaisir musical.<\/p>\n

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